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《相遇》里当任素汐举着报纸，指着上面的内容去询问被人群挤开的张义时，他违反了纪律，不经意的点了点头，给了对方一个肯定的答案，那一刻，绝对是催人泪下的泪点。

《夺冠》，或许周乐并不太认同小孩子为主线，他到更觉得那些弄堂里的群众做主线更切合，但他没有试图去改变徐山争的想法。

《回归》里面升旗时响起的《东方之珠》，音乐声起，泪水就会不自觉的流淌下来，不需要过多的点缀，重复的音乐和画面就可以了。

《燕京你好》里葛大爷用喜剧的形式深刻点题一个小人物的奥运，尽管没有刻意的铺垫，葛大爷将票给了小男孩，对方被采访时说出了感谢的人，别人不知道是谁，可作为葛大爷剧中的前期和儿子却知道，在这一刻父亲的形象是光芒万丈的。

《护航》的拍摄难度很大，专业的设备，要不是一路开绿灯，很多镜头都没有办法拍摄，文导演这一次没有在人的身上做文章，而是在故事本身做足了文章，你是最好的，所以你才是替补，确保万无一失。在当代人的认知中，最好的不都应该在最前面吗？为什么在这里是替补？大是大非的面前，国家为重，这份感动是厚重的，甚至要比后面故意加的帮助别人修补麻烦继续飞行更加感动人。

到自己拍摄的《十年》，周乐喜欢张翰予和黎沁的表演，他们两个人超额完成了角色的任务，将那复杂给演绎的非常充分，在后期剪辑的时候，周乐这边几乎没有遇到任何麻烦，故事的完整度不光是他看，身边几个人也都看过，都能够感受得到两人传递出来的东西。

十年之约，我来了，你来了吗？

天上的《护航》，地上的《十年》。

主旋律这样一个命题，大家都有共同的认知，如果是拍摄一部电影的长度不太合适，这样的命题不会允许有过多的艺术加工，也就少了更多发挥的空间，讲述一个故事，三四十分钟反倒更合适，这也是以前类似电影被人觉得冗长的原因。

这一次二十分钟，节奏快，剧情密度大，哪怕只是一个大家都熟悉的历史事件，随便一点感人的背后故事就能够延伸出一个完整的拍摄剧本。

目前还长达三个小时的时长，很难得按住了现场这些人，让他们一气呵成的看完，有人建议这个长度是能够接受的，周乐自己坚持还要压缩半个小时左右的时间，要更多考虑到普通观众的感受，两个半小时已经是人体专注做一件事的极限时间，这也是为什么之前电影都控制在两小时以内的原因，不要让满满的观影感受在最后阶段，因为身体和心理所产生的反应而打了折扣，电影这东西，不是给得多就是好的，要最为精益求精的合适才是最终的选择。

没有人质疑周乐，大家都研究过《肖申克的救赎》，当时有很多人说他拍出140分钟后的版本过长，是能力的问题。

真的看了几遍之后，这些人闭嘴了，他们发现这样的时长几乎没有再去剪辑的空间，那些零碎的几秒钟十几秒钟镜头，不是不能剪，但这对于一部上映的电影而言就是吹毛求疵。

周乐的导演功力，因为一部影片，在这样七位导演之中已然处于毋庸置疑的地位。

看看《肖申克的救赎》目前所获得的赞誉，三大艺术院校全部将其收录到表演课和导演课的学习资料之中，为此还有人专门找到了周乐，拿到了他的一些拍摄心得和现场拍摄的花絮资料，用于辅助学习，要不是周乐拒绝，三大院校都希望他可以到学校里去讲课。

他说还可以压缩三十分钟的剧情，那就是可以压缩三十分钟的剧情，实力作为一切的根本，拥有着解释一切的权力，如今周乐的总导演身份可是货真价实。

在所有对这部影片的宣传资料里，周乐也是排在第一位的，朝廷台去剧