行至5分14秒时，多声道Rap开始，分视角进行角色分离，主角角色逐渐淡出，灵魂逐渐消散。

贯穿全曲的旋律即将终止，而那令人战栗的尖叫声却在此刻愈发频繁，如同最后的呐喊与挣扎，令人心碎。

突然，尖叫声中断，歌词至‘天刚刚破晓’前，又突然响起一声尖叫，如同绝望中的一线希望，让人在黑暗中看到了一丝曙光。

古庸的这首歌，是一首用R&B与RAP完美融合的方式，诉说着内心深处不为人知的感人故事。

这个故事精彩绝伦，引人入胜，让人在聆听中感受到了无尽的震撼与感动。

整首歌曲，作曲部分无明显副歌，旋律低沉而循环，如同古老而神秘的咒语，支撑着古庸的RAP。

无论是钢琴SOLO的悠扬、美声的深情、前奏的祷告，还是枪声的震撼，都如同电影中的经典桥段与配乐，让人身临其境，感受到了音乐的无穷魅力。

歌曲前奏的处理细腻入微，令人回味无穷；中间钢琴SOLO及女声美声的部分，以静动冲突的方式展现了歌曲的画面感，令人陶醉其中。女声的处理更是妙不可言，为全曲增添了无尽的魅力与光彩。

古庸用歌声表达了电影中的恢弘与壮丽，也展现了音乐的力量与魅力。

总结而言，歌词是歌曲的线索，引领着听众一步步深入；作曲是歌曲的骨骼，支撑着全曲的框架；而编曲则是歌曲的灵魂，赋予了全曲独特的风格与深刻的内涵。

这首歌曲以其独特的风格和深刻的内涵必将成为华夏音乐史上浓墨重彩的一笔，称之为‘神曲’也不为过。”

华夏音乐学院资深教授也是国家泰斗级的音乐人贾勇老先生对《以父之名》的评价，已然攀升至赞誉的极致之巅。

在满心震撼之余，杨彤的视线不由自主地滑向了这条评论之下，那里赫然是华夏音乐界另一泰斗级人物夏凌凯教授的深刻点评。

夏教授字字珠玑，剖析入微：“这是一首将复调、说唱、美声巧妙融合，且深深浸透着宗教神秘色彩的叙事歌曲。

它以意大利语独白的前奏‘以上帝的名义’缓缓拉开序幕，以一种赎罪忏悔的心境，深邃地阐述了‘每个人都有最纯真善良的一面’的哲学命题。人皆非圣贤，皆有罪孽，但正如那句箴言，每个圣人都有一段过往，每个罪人也都拥有未来，这便是世间最为虔诚的祈祷。

歌曲的结构构思之精妙绝伦，和声运用之超凡脱俗，实为乐坛罕见。整体而言，它以稳健的四四拍节奏行进，选定D小调，以小行板的悠然速度，缓缓铺展开来。

一分半钟的超长前奏，如同一部黑色电影的序章，萨克斯的低吟浅唱、贝斯的沉稳厚重、吉他分解的细腻入微，以及架子鼓的缓缓加入，共同引领着听众步入了一个充满神秘与庄严的音乐殿堂。

相较于众多主歌副歌结构千篇一律的歌曲，此歌的主歌部分显得尤为独特。三段式层层递进，每段八小节，且毫无重复之感，仿佛是在讲述一个跌宕起伏的故事。

在主歌内部，亦非简单的模进，而是起承转合，流畅至极，令人叹为观止。这背后，无疑凝聚着古庸深厚的音乐底蕴与丰富的创作经验。

从和声走向来看，主歌与副歌的和声大体保持一致，和声与和弦以及人声的旋律相互映衬，相得益彰。对于R&B与RAP结合的歌曲而言，歌词至关重要。RAP作为一种堆叠式的倾诉方式，不仅要求言辞工整、节奏明快，更要精准传达歌曲的深层含义。

而这首歌的歌词，不仅完整细腻地表达了情感，还巧妙地实现了押韵，这在同类歌曲中堪称翘楚。

这首《以父之名》，在词曲及编曲方面均堪称上乘之作，完美融合，相得益彰。