李慕白在此出现。

拍摄过程中，杨姿琼的表现一如既往的精彩，在武打表演表现出来的干练和聪慧，让俞妃鸿大为敬佩。

“阿风，在这场戏中，我想表达的不仅仅是你们几位主演漂亮的翻转、踢和冲撞等武打动作，我不会让你们地去做太奇幻的事情，我希望看重剧情和美学，以及角色在整个动作戏中的情感变化。武打只是表现的一个形式……”在拍摄过程中，作为老大哥，李岸导演耐心地给凌风讲解他的拍摄创作思路。

整个拍摄过程，李岸导演与动作指导袁和平配合也相当的默契。

在通常的武打电影中，一般一场打斗场面都控制在4分钟内。

由于武打电影相比京剧舞台上的打斗要复杂得多，因此演员需要摆一个姿势来暗示观众，接下来就是4分钟的纯打斗戏。

从90年代初开始，很多武打导演们喜欢在这种镜头中使用影视轨道车来突出武器，同时还会强调面部表情和眼神。

在宏村打斗的这场戏中，剧组使用了藏西那边的大号制作“呜呜呜”的音效，和母老虎的声音很像，感觉非常有意思。

打斗正式开始拍摄后，李岸导演向选择了中全景镜头。

凌风从导演监视器看到的武打动作，看到武打动作与武器一起在空中挥舞，镜头感效果很好。

但这一景别对演员来说难度很大。

近景中演员还可以偷点懒，但是全景镜头就要求演员很卖力地表演了。

相对杨姿琼，俞妃鸿的武艺弱了很多，剧中她有非常漂亮的飞身一踢镜头，所以还需要吊钢丝。

袁和平让她在腰间捆了钢丝，通过衣服上的洞引出来，然后固定到天花板上，后期再用数字技术擦除掉……

李岸导演告诉凌风：这是一个美学上的选择，这些镜头很美，胜过近景镜头。演员们通过肢体语言进行交流，而不是像近景镜头一样满是武器碰撞和面部表情……

他们间歇性地切到俯视镜头，会感觉到构图非常优美。

细节决定成败，跟着李岸导演与动作指导袁和平学习拍摄这部武打电影让他受益匪浅。