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如果单就这一项来说，足以将其它任一届春晚甩出十条街。

比如上一年的94年春晚，几乎就没有一首能打的流行金曲。

到来年的96年春晚，也只有《九月九的酒》《大中国》和香港歌手叶倩文的《我的爱对你说》而已。

“阿风，那你说说看，到底是什么原因让今年春晚的舞台上金曲扎堆呢？”对于今年春晚的这个现象，林佳桐也很好奇。

“因为去年内地歌坛兴起一个新鲜事物：签约制！”凌风解释道。

70年代初，签约制在美国渐渐走向成熟。成为签约歌手，意味着歌手的声音、演唱风格、个人形象与各种活动都由唱片公司统一安排。

随后日国也普及签约制。再然后，签约制被引入港台，到80年代，造星运动已经在港台轰轰烈烈起来。

而在大陆内地，签约制最早始于90年代初。

著名音乐人苏越，80年代末到日国学习回来后，开始全力推行歌手签约制。他1991年成立普安唱片公司，签约歌手高枫，楚奇与楚童兄弟。

他一手推出的楚奇与楚童兄弟，是继港台的小虎队、草蜢之后内地红极一时的偶像男团，曾经创造了专辑销量过百万的奇迹。

随后这种制度渐渐被效仿。1992年，广州的新时代影音，推出了歌手毛宁和杨钰莹，并将他们包装成“金童玉女”组合备受大众欢迎。成为了内地偶像包装的第一代成功典范。

随着内地音乐市场签约制星星之火的燃起，1992年从香港那边一前一后来了两个人，用签约制在这边开始网罗歌手。

一位是beyond乐队的填词人刘卓辉，另外一位是beyond乐队的经理人陈健添。

刘卓辉，1992年在内地成立大地唱片，先后签约了艾敬、李玲玉、陈劲、景岗山、老狼等歌手。去年推出的1994年合辑《校园民谣1》的推出，影响了一个时代……

陈健添，1992年在国内成立“红星生产社”。他捧红的第一位巨星，就是摇滚歌手郑钧，随后又签入田震、小柯、许巍、眼镜蛇乐队、天堂乐队、希莉娜依、桦梓等歌手和乐队，成为当时大陆内地最具影响力的唱片公司之一。

还有台湾滚石来的张培仁，成立了魔岩文化，签约窦唯、张楚、何勇。去年，他携“魔岩三杰”南征香港，叱咤红馆，挑衅四大天王，引起巨大轰动……

就这样，在内外两股势力在大陆试水签约制并获得成功案例的刺激下，这一新鲜事物被捧得很高，正式在大陆落地生根遍地开花。

整个1994年，各地狼烟四地，一大批唱片公司带着各自的签约歌手，如雨后春笋般蓬勃而出。

那是中国内地歌手签约制的“风口”。

正如雷军说的“站在风口上，猪也能飞”，那时只要有一首朗朗上口的歌曲，红起来完全让人猝不及防。

但是好景不长，这场一哄而上的签约潮，在一年后就暴露出了各种问题。

凌风知道，如果说1994年是万马奔腾的签约年，那么接下来今年1995年就将是绚烂归于平淡的解约年。

由于签约制在内地缺乏足够时间的摸索与完善，公司与歌手都是怀着急近功利的心理仓促结合，合作一段时间后冲突就产生了。

然后解约的解约，跳槽的跳槽，有的甚至对簿公堂，如郑钧与红星生产社，陈琳与星碟文化，潘劲东与正大国际，谢东与bj影音……

接下来1995年，即将成为喧嚣过后最寂寞的一年。

前世，这一现象导致了很多的歌手一夜爆红后便归于沉寂，成为“昙花”歌手……

但是，对于凌风而言，这可能是他回国发展事业的最好机会！

……

周六晚上八点整