“看到最后，居然是明清两代的镜子最好。”

陈文哲有点感慨，一般青铜器都是越古老越珍贵，但是这一次他看到的窖藏青铜镜居然是例外。

因为他最后看到的两面镜子，都是珐琅彩镜。

这两面珐琅彩镜，应该都是掐丝珐琅御用镜。

手下是明代时期的那件，此镜为明代掐丝珐琅葡萄纹宫廷御用镜。

它直径44厘米，重9040克，圆形，云纹。

镜体整体铸造，镜背的边沿铸接在镜身上，铜质精密，镜身厚重。

镜背正中云纹钮为焊接花工艺，背部以明万历时期始出现的松石绿珐琅料为底色。

除此之外，还有掐丝珐琅葡萄藤叶纹，构图细腻生动，所填珐琅彩料古典素雅。

镜背边沿装饰莲花纹，图案规整细密，彩料丰富浓艳。

镜面原有鎏金，随着岁月的流逝，鎏金多已磨损，但仍不失当年辉煌。

而云纹钮和镜边沿的鎏金装饰，仍然保存完好。

这样的御用镜是十分少见的，就是因为其上有着珐琅彩工艺。

迄今为止，同类的掐丝珐琅镜，尚知存世有两件。

陈文哲知道这两件，一件藏于故宫博物院，另一件收于瑞国私人藏家手中。

但尺寸规模和保存状态，以镜子纹饰，都跟陈文哲看到的这两面相差甚远。

这两面可谓是最为恢弘壮丽，堪称传世奇珍。

这样两面镜子，也就是陈文哲能够轻易区分出来，哪一面是明代的，哪一面是清代的。

因为现今我国掐丝珐琅的作法，是蒙元人征服中亚之后，带回中原的新技术。

不过现今可以确认的掐丝珐琅器，大概只能早到元末明初，元代早期产品还很难见到。

明代的铜胎掐丝珐琅器和清代及近代掐丝珐琅器，在科技检测上，还是很有区别的。

当然，最主要的还是胎体制作工艺的不同。

明代的铜胎坯面，都是用薄铜片捶打或嵌接而成。

只有口沿、底座或是器耳附件等，才是铸造而成的。

清代坯体除了金银胎，是捶打嵌接而成之外，铜胎多数是用模铸的，所以显得比较厚重。

掐丝的材质和作法不同，也是有所不同的。

明代掐丝材质，以扁平的青铜为主。

这种用来掐图案的铜丝，是用捶打扁平的铜线做成的。

由于青铜丝较脆硬、轻捶打过的掐丝，在显微镜下常可以看到在掐丝线条中出现的裂缝。

清代的掐丝，因为是先压成很薄的铜片，然后就像切面条似的，把掐丝一条一条切出来。

所以成品在显微镜下，看不到掐丝上有任何裂缝。

那件清代的镜子，是一面清朝掐丝珐琅夔龙纹镜。

它厚2.0厘米，镜径13.1厘米。

这样的镜子，肯定是宫廷御用之物。

其上景泰蓝镜背的装饰，以画太极图的凸起圆钮为中心，自四朵宝相花向外扩散。

八隻花尾夔龙围绕在镜缘，流畅的掐丝线条，使夔龙显得活灵活现。

夔龙纹镜的正面镶玻璃镜，与古代传统的青铜镜不同。

清朝掐丝珐琅夔龙纹镜为铜胎，菊瓣式镜沿，面镶玻璃镜，镜背蓝地饰夔龙和宝相花等，中央突起圆钮，装饰太极图。

其上还附有紫檀镜架，这样的镜子，应该是十八世纪后期的文物。

最后这两面镜子，肯定是几面窖藏青铜镜之中最为珍贵的。

看到这里，陈文哲自然是很满意，而且他也知道了，这肯定是清末民国时期的窖藏。

一座小型地窖，