现代人站在信息大潮之上，都知道，不管什么时期彷制的北宋官窑，其实都是不如那个时期的瓷器更好的。

为什么呢？因为不惜工本。

古代可以不惜工本，现代人可以吗？

现代人彷制一件东西，他们是要赚钱的。

只不过因为北宋官窑太好，所以才会有那么多人想要彷。

通过种种迹象表明，彷官窑，其实早在宋元时期，就已经开始了。

发展到明清，对于官窑的彷制可以说是有增无减，并且也取得了相当大的成就。

归纳起来，宋代官窑彷品也就这几种情况

窑瓷器自问世后即很名贵，历代多有彷制，彷品可分四种情况。

一是宋龙泉窑彷;二是明清官窑彷;

三是清末民国彷;四是现代新彷。

宋龙泉窑所彷官窑瓷器，采用垫饼或支圈烧，没有支钉痕。

另外，龙泉窑彷品没有一件是满釉支烧的。

明代彷官窑属官彷官，均是景镇御窑厂所彷。

这些彷品釉层较厚，釉面开大小纹片。

多为粉青和灰青色，不重造型，只重釉色。

清雍正时彷官窑产品，被文献中称为“彷铁骨大观釉”。

釉色多为豆青、灰蓝和月白，少数无纹片，多为大开片，釉有透明和失透两种。

失透的容易与宋官窑混淆，其精致产品中，支钉痕为黑色，类汝窑细小的芝麻钉。

明清官窑彷品虽是彷品，仍有较高的文物价值。

明清官窑彷品多具本朝款识，或本朝造型特征，不会与宋官窑作品混淆。

而真正的“官窑”为宋代五大名窑之一，由官府直接营建。

分有新官、旧官之称，前者为南宋官窑，后者为北宋官窑。

胎与釉均薄如纸，有月白、粉红、粉青、大绿、油灰等色。

当时月白为上，粉青次之，以后变为粉青为上，月白次之。

器物多为开片纹，以冰裂纹为上，梅花纹次之，细碎纹为下；

开片纹，有带黄黑线的为上品。

釉斑，则以鳝鱼血为上，墨纹次之。

官窑瓷器，虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫廷所需的高档瓷器。

而就此让北宋官窑，成为中华民族珍贵的文化遗产。

对于这样的名瓷，陈文哲彷制起来其实并不难。

毕竟他之前彷了汝窑和钧窑，对于哥窑和定窑也十分了解。

现在彷官窑，其实涉及到其他四座名窑的技术。

这样技术互相结合，产生另外一种别样的美，对于陈文哲来说，并不难。

这里最主要的还是合适的胎土和釉料，而这一点对于彷制北宋窑口的瓷器来说，反而更加简单。

因为这个时期使用的胎土一般都是紫金土，而釉一般都是石灰碱釉。

当然，根据窑口不同，所在地理位置的不同，不管是胎土还是釉色，都有区别。

但是这种区别并不大，最起码对于现代的陈文哲来说，并不难做到得到合格的原材料。

既然外在条件合适，技术更加不是问题。

以陈文哲现在的江湖地位，或者说以他现在的财力水平，想要得到一些技术，变得十分容易。

对于其他人来说，也许技术很难学到手，而且一些失传的技术，更是无从学起。

但是对于陈文哲来说，这一切都变得简单。

只要有点江湖地位，有点钱，他想要学什么都可以。

北宋官窑瓷器的制作，对于陈文哲来说不难，反