氧化气氛下显色的物质，主要为三氧化二铁，显黄色、褐色等；

还原气氛下显色的物质为铁、氧化铁，对应的显色为银色、蓝色。

故银兔豪烧成，要在还原气氛的条件下产生，当然，在这个气氛条件之下，也可以生成蓝兔毫。

烧银兔毫，肯定要受还原气氛严重制约。

在烧成前期，要还原来控制斑纹的形态，使其恰到好处地形成丝状条纹；

在烧成后期，仍需还原来控制斑纹的颜色，此时若三价铁过高斑纹就呈灰色。

若二价铁过高，斑纹就隐去甚至消失。

所以烧银兔毫斑纹，不仅色彩很不稳定，同时会危及斑纹的形态，影响到斑纹的细长、厚薄、边界的清晰度等诸多问题。

建盏烧成的不可控因素太多，而且每个因素的区间极为狭窄。

古代窑工只能通过庞大的装窑数量，以牺牲大量成品的代价，来换取一两件优秀的建盏。

所以，一件优秀的银兔毫更是极为难得！

由此可见，银兔毫的稀缺性及珍贵性！

而在这个基础上意外得到的蓝兔毫，当然就更加难得，所以才有“蓝为罕”的说法。

到了此时，在烧制出所有色系的兔毫盏和滴釉盏之后，陈文哲接下来就要烧制曜变盏了。

天目釉是瓷器家族里的特殊成员，曜变天目又是最为珍贵的品种。

曜变天目的烧成，带有极大的偶然性，其釉下一次高温烧成的耀斑，在阳光和一定温度条件下会闪耀出七彩光晕。

这笔金、银、红、青、蓝，又多了几种颜色，不用想，肯定更加难以烧制。

其中最重要的还是不可控因素太多，这每個因素的区间又更为狭窄，所以想要得到曜变盏，就肯定比兔毫盏更加困难。

所以，曜变盏是当之无愧的宋代建窑黑釉茶盏中的传奇之作。

相比兔毫盏，想要得到曜变盏，就不是让盏内纹饰不能成放射性分布，而是形成斑点。

曜变说的简单易懂一些，就是在黑色的底釉上，聚着许多不规则、大小不等的圆形或近似圆形的斑点。

曜变盏内的斑点分布并不均匀，也没有任何规则。

这些斑点几个或几十个聚在一起，经光线照耀，散发出如彩虹般的光芒，这就是建窑绝品。

至于摸上去是何感受，国宝级别的建盏很少有人能接触到，但是现代大师级的曜变盏，还是有人摸过的。

那种曜变盏表面不像看上去那样层次分明，实则是平整的。

所以陈文哲想要学习曜变盏的烧制，还真是等到了好时候。