，多烧制几次，反正现在他也有时间。

所以稳妥起见，他还是要多做几件。

这一次，他能想到的黄釉，全都调配出来，等全都烧制成功之后，再选择最漂亮的组成一套。

做完黄釉菊瓣盘，在做白釉。

雍正菊瓣盘中有一件白釉菊瓣盘，细白润洁，白如凝脂。

白釉是瓷器的本色釉，一般认为是最容易控制的，其实不然。

因为所有的瓷土和釉料，都或多或少地含有一些氧化铁。

烧成之后，会呈现出或深或浅的青色调。

必需把胎釉中的铁元素降低到0.75o以下，才能烧出纯正的白色。

雍正时期的白釉，没有添加任何呈色剂，只是将胎与釉中的铁，降低到最底限度，再施一层高质量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。

白釉瓷器胎土的精纯度，要求非常高，稍微有一点杂质，就会影响釉面的纯净。

陈文哲最不担心，也最省心的一道工序，就是胎土，因为现代很多泥厂，可以根据他的需要，调配出完美的胎土。

所以，只要把握好颜色，制作白瓷还真不难。

“需要变化一些了，也要小心一些。”

做完白瓷，陈文哲感觉需要来点有难度的，所以这一次他选择调配胭脂紫釉。

雍正菊瓣盘中有一件胭脂紫釉盘，色泽艳如胭脂。

而这种胭脂紫釉是清康熙年间，由西方引进的一种以金为呈色剂的红粉低温釉。

雍正时发展到极至，有深、浅两种，较浅的近乎于粉红，俗称胭脂水。

较深的接近玫瑰红，俗称胭脂紫。

此盘釉汁深艳细腻，光润匀净，较胭脂水釉更加深浓泛紫。

清代的胭脂水或胭脂紫釉，均为官窑瓷器，因数量稀少，故极其名贵。

这个陈文哲做的多了，做起来也没有难度，甚至入窑烧制陈文哲都不担心出错，所以并没有多做。

接下来是绿釉盘，菊瓣盘中属于绿釉系列的有三件，绿釉菊瓣盘、葱绿釉菊瓣盘、湖绿釉菊瓣盘。

铜金属在氧化气氛中会呈现出绿色调，明代中期景镇就烧出了亮丽的低温绿釉。

但由于是直接将釉涂在没有上釉的素坯之上，釉的洁净度差，胎中的细小杂质颗粒清晰可见。

雍正时期在继承前代的铜绿釉的基础上，研制出掺进其它金属呈色剂的各种绿釉瓷器。

所以，那个时期不仅有一般的绿釉，还有鱼子绿、松石绿、瓜皮绿、湖水绿、葱绿、龟裙绿等新釉色。

绿釉的精纯度也大大提高，色泽亮翠鲜艳，洁净透明。

菊瓣盘中绿釉盘釉色浓绿发蓝，无纹片;

葱绿釉盘釉色绿中闪黄，接近草绿色，如初芽之嫩葱，亮艳娇嫩:

湖水绿釉盘色泽淡雅发天蓝，柔和如丝，滋润光亮。

这些陈文哲之前就试烧过，也没有什么难度。