粉彩轧道瓷肯定是乾隆彩瓷中的精品，它也肯定是以工艺的繁复著称。

它受西方搪瓷彩的影响，再结合我国粉彩装修，颜色深浅清楚，立体感极强，不像我国传统国画般重视意境，而更感染些西洋油画的情调，能够说是东西方文化交流的产品。

这种瓷器，既可远观又可亵玩，它那艳丽的斑纹、繁花似锦的颜色，像掀开罗纱的女闺一般，美艳动听。

古时，它在乾隆时期是为专供皇室贵族赏玩的宝贵工艺品，具有当之无愧的“贵族”血缘。

如今，在保藏商场熠熠生辉，绽放着无限的魅力，被保藏界称为新一代的“官窑”瓷，无价之宝。

因为清三代国力雄厚，乾隆帝又极爱收集奇巧之物，对艺术品的要求极高，这种“如虎添翼”瓷器，就是为了投合他的喜爱而造。

蓝浦的《JDZ陶录》中记载：“陶至今日，器则美备，工则良巧，色则精，咸月异岁不同矣。”

烦琐满密、精巧富丽，是乾隆彩瓷的典型特征。

“如虎添翼”则是能完美表现这种特征的装修技艺，不仅是表现了乾隆帝本身的审美兴趣，更是能从中窥视我国古代的微弱国力，含义非凡。

这样的粉彩轧道瓷，样式新颖，图饰吉利，制成一器要通过四次烧造方可得制品。

第一次是烧制陶瓷白胎；

第二次是在白胎上刷上一层釉料，以轧道工艺扒出所绘斑纹，继而进行烧制；

第三次是在烧好的瓷胎上画出线条或图画，填充好花鸟、山水等图画的不同颜色，再进行烧制；

第四次是在瓷胎顶部或底部描上金粉进行装修，最终烧制出制品。

这种工艺较为费工，极为冗杂，从起笔到收尾要趁热打铁，斑纹要巨细共同，布局均匀，不能出丝毫过失，也不能在瓷胎上留下空白，需求积累多年绘画功底才能够完结。

粉彩轧道瓷，远观只觉花样繁复妍丽，雍容清丽；

近看瞬间脉路顿现，华光流韵，其工艺之妙，令人赞叹不已。

所以，扒花工艺，又被称之为针尖上的艺术，而且是一种即将消失的技艺。

由于扒花工艺制作复杂、成本极高，因此成品率非常低，古时只有皇家及王公贵族才能享用。

简单的扒花工艺，就是在瓷胎坯体上，施以红、黄、绿等各种色釉作为底色，即为“锦地”。

锦地这道工艺，看似简单，但是真做起来，也不是谁都能做出好效果的，因为施加的釉色多。