，更容易出现蛤蜊光。

但并不是所有古代釉上彩，都会生成蛤蜊光。

如同析出类似火石红一样，并不是都会出现，但釉上彩瓷器有了蛤蜊光，就是鉴定的有力佐证。

蛤蜊光仅是鉴定瓷器一种比较重要的特征，没有蛤蜊光不等于是现代工艺。

因为多少年的彩瓷才会有蛤蜊光，这个众说纷纭。

有的专家说：蛤蜊光300年才有，也有的专家说150年，或者说120年。

陈文哲觉得后者比较贴切，也就是一百二十年，当然一百五十年的粉彩瓷上，大多数都会有。

可以说蛤蜊光是釉上彩瓷的专利，而釉上彩瓷肯定是以斗彩、粉彩、五彩为最。

这里面又以清三代的粉彩、五彩，最受人追捧。

所以蛤蜊光才会被人重视，而做旧出合格的蛤蜊光，陈文哲很有信心。

做旧，必须要有瓷器，经过了前面的练手，最终陈文哲制作出来了几件精品。

粉彩福寿纹双龙大盘，粉彩雕瓷八蛮进宝图色拉盘，粉彩开光四季山水盖汤盆。

这三件是特殊制作的，其他都是一些制式的东西。

不过，就算是普通的大盘，陈文哲也没有应付。

当然，做精仿粉彩瓷，你就算是想要应付，也不可能。

收藏市场里，华夏书画作品在大幅升值，华夏的古代瓷器也在大幅升值，而粉彩瓷似乎是集合了这两者的特点。

它本身既是瓷器，又有色彩艳丽的传统绘画，所以粉彩瓷的升值是不容置疑的。

在瓷器世界中，粉彩是唯一能撼动青花霸主地位的瓷器。

由于粉彩的色彩丰富、色调淡雅柔和，做工精美，自问世后，立即成为清朝皇室的新宠。

而且直到现在，粉彩依旧备受人们的青睐。

粉彩的优点很多，优势也很明显，所以做起来也很不简单，特别是图案。

粉彩的绘制，一般要经过打图，升图，做图，拍图，画线，彩料，填色，洗染等工序。

其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿，进行创作构思，如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。

正式绘制时的定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。

接着把印有墨线的图纸，转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷。

粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填，洗，扒，吹，点等技法。

其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多特制笔。

其实，这些都是基本功，真正难得是艺术上的升华。