径达到41.5厘米。

就算是陈文哲用手测量，也有两扎多长，四十多里面的口径，绝对属于大盘了。

最主要的还是其内的青花双鸟，画的十分精致。

此青花双鸟纹盘心，以右旋的形式，绘画一对飞翔的鹊鸟。

这种构图，在国内传统凤凰纹中，也十分常见。

拿起这件双鸟青花盘，下面的果然也是这种盘子，只不过这件是四鸟青花盘。

这一件之所以放在下面,肯定是因为这只盘子更大。

这件青花四鸟纹盘口径达到44.8厘米，比之前的那个还大了三厘米多。

这种青花瓷的大盘，采用国内元明时期青花瓷中双鱼纹的形式，不过,也有故意采用回旋方式的范例。

比如那件青花四鸟纹盘上，4只鹊鸟旋绕，极为罕见，可见回旋式构图是其一大嗜好。

这些其实都无所谓，毕竟结构、技巧什么的，都不如绘图之后的结果。

盘子大，其上的青花图纹就越大。

比如盘子内的四只雀鸟，体型大了，任何一点瑕疵，都会被放大。

也只有画内的雀鸟体型大了，才更能看出当年的工匠，技艺有多么娴熟，多么精湛。

陈文哲的眼光很高，一般东西他是看不上眼的。

此时一只十五世纪，也就是五百多年前的瓷器，能够被他看上眼，还很欣赏，就知道这只盘子画的有多么好了。

抚摸着盘子内部的一只青花蓝雀，它的羽毛及其毛发，都是用细笔，一笔一笔进行精细描绘出来的。

腹部稍稍留白，以稍粗的笔端勾勒轮廓。

用线条的粗细和浓淡，生动地体现了鸟的立体感。

而双鸟纹的背景，正是密布的海藻，可见南越青花瓷沿用了元青花瓷等鱼藻纹形式。

根据出土的一些南越青花分析，14～15世纪的南越青花瓷中，有部分作品的确忠实地模仿了元青花。

而其中综合华夏元明青花瓷部分要素，并经过整合的作品更多，这也可以反映出，南越对华夏青花瓷的需求特征。

陈文哲眼前的这件青花双鸟纹盘的内底中心部，主纹样区至口缘部，在两重圆圈线的区划中，可见三种装饰纹样带。

其中最占空间的，是内侧的宝相花唐草纹。

这种被细密切割，而非缠枝形式的唐草纹，是南越青花瓷上经常见的特征之一。

当然，除了这些特征，还有不少手法，都刻花的很好。

比如这种制式的盘子，其外侧绘有所谓喇叭式莲瓣纹，轮廓内用双重线，表现了双重如意头，这些都是明显特征。