艺好点的，一般都是张家人。

当然，泥塑的传承很早，早在五千年前，就有彩塑泥人作品传世。

泥人张虽然不是创世者，但是他的泥人捏制技术，肯定是达到了近代以来的最高峰。

默默的挑选出几个泥人，付了钱，陈文哲再次向前走。

现在，他已经没有了逛街的兴趣，脑海里翻腾的都是怎么选泥、练泥，再不就是不停的捏泥人！

瓷塑，太需要这种手艺了。

特别是德化白瓷之中的人造像，结合这种捏泥人的技术，做起来不止是速度更快，还能做的更好。

最起码，选择瓷泥的手段，他是增加了不少。

可以说，以后他制作的瓷器，胎质都应该很特殊，很特别。

特变的好，特别的细腻，特别是坚硬！

反正，他想要什么特性的胎泥，都可以弄出来吧？

还有那份捏泥人的手艺，只需与人对面坐谈，抟土于手，不动声色，瞬息而成。

面孔径寸，不仅形神毕肖，且栩栩如生，须眉欲动，观者叹绝。

这可真不是吹的，而且这么做出来的泥人，经百年后仍旧色彩鲜活，不开裂不掉色。

这就是绝活，而绝活，肯定是大师之上的手艺。

没有心思逛街，陈文哲走快了几步，直接回到了一念堂。

他躲进李金鲤的小办公空间，独自消化这一次的收获。

特别是选泥练泥的过程，他学的极其认真。

原来啊，泥人张的泥大有讲究。

并不是所有的泥巴，都能作为创作泥人的原料，要选择河道淤积的地方，一米以下的颜色偏红的泥土。

这种土含沙量小、粘性极强。

将胶泥晒干水分，筛去杂质，和成泥浆后沉淀24小时，掺入棉絮后，捶打五六个小时，然后还要存入特定温度和湿度的地窖中等上三年。

这就是底蕴，任何好的东西，得来都不容易。

当然，陈文哲没想着完全传承泥人张的手艺，因为人家的儿孙传承的很好。

而且现在还扩大的了传承范围，就算是他想要学习，去到津城，好像也有方法学到。

所以，他只要借鉴一下其技术就好了。

再说，他现在学到的技术，可是真正属于不传之秘的秘传。

有了好泥，还需要好的手法，所以，最重要的塑形就来了。

不管做什么东西，塑形都是极其重要的一道工序。

泥人的制作，塑形全凭人手技艺，控制手指力度，捏出形状，再用简单工具刻画细节。

只是获得对手指的控制经验，就没有白费这一次的自主传承。