识教他的刀法，从表面上来看，已经没有任何共同之处了。

即使是真正的武学大家看了，只怕也只会隐隐觉得两人所施展的刀法似乎有所渊源，而不会看出这是同一种刀法来。

之所以出现这样的情况，是因为苏乙在按部就班练了二十天真正的咏春八斩刀法后，开始尝试用自己的方法，按照自己的节奏和风格，对陈识教他的刀法进行了改良，并练出了属于自己的刀法组合。

就像是综合格斗的组合拳一样，苏乙将这些刀法拆开打散取其精华，再加入自己的理解，按照自己的节奏重新组合。

并且，苏乙按照现代击剑的训练方法和技击理论要点，对八斩刀本身的刀法风格也进行了大幅度改进，使得刀法变得更凌厉、更迅猛。更变化多端。所以导致陈识教他的八斩刀法，已经面目全非了。

众所周知，八斩刀原本应该叫“合掌刀”或者“蝴蝶双刀”的，但之所以叫它八斩刀，是因为咏春门的这套刀法，是脱胎于书法理论中的“永字八法”，用两把合掌刀施展出来，所以因此而得名。

八斩刀是一套实战能力非常强的刀法，威力巨大，因此在咏春门中，被视为压箱底的功夫，非嫡系真传不传。

但这样一套厉害的功夫，也和所有传统武术一样，有着一种通病，就是为了追求“流畅”和“美感”，在刀法中有许多完全没必要存在的多余动作，甚至是为了表演，有一些花里胡哨的东西存在。

比如在八斩刀中有一招“内门刀”，这一招简而言之就是“内削”，攻的是中下路。

按理说这一招是一招极其刁钻阴险的招式，但施展起来，却十分行云流水，动作做出来后，整个人体就像是一张弓一样被拉满，美感十足。

之所以能达成这样的效果，就是因为这一招有很多不必要的动作。

结果经过苏乙改良后，这一招再没有任何美感可言，看上去就像是一个人突然往前跌了个狗吃屎似的。

但这一招的攻击效果，却变得凌厉阴险了百倍，悄声无息，突兀至极，让人防不胜防。

他和陈识之前有一次对练，就是用这一招奠定胜局。

还有，八斩刀法中有一些反手挟刀的招式，全被苏乙弃之不用。

按理说反手挟刀更具隐蔽性，且反手挟刀的招式角度更加刁钻，在八斩刀法中，凡是反手挟刀的招式，几乎都是很凶险的杀招，甚至算是绝招了。

但这样的绝招，却是以牺牲了安全性和距离感为代价的。

反手挟刀，必然比正手持刀更难防守，而且牺牲了刀本身的长度，需要自己本身的身体更加靠近敌人。

最重要的是，反手挟刀，想要破解简直太简单了。

那就是――后退一步。

拉开距离，你反手挟刀的招式再牛逼，也打不到敌人，完全没了作用。反倒是敌人正手持刀，随时能要你的命。

再者，反手挟刀很难练，想要练成、练熟，需要花费大量时间和精力，对苏乙来说，付出和收获不成正比，这都是没必要的。

所以，反手挟刀的招式哪怕再帅，再被玩出花活儿，苏乙也一个不用。

从习武至今，苏乙虽算不得是“大家”，但也称得上是有自己的武学理念，并形成自己格斗风格的职业拳手了。

在涉及到自己的风格和理念方面的问题，他很有原则，即使陈识极力反对他删改咏春八斩刀法，但苏乙却依然一意孤行。

甚至为此还和陈识闹得很不愉快，两人有那么几天一见面就吵。

武人的矛盾，最终还是手底下见真章。

随着苏乙每天飞一般的进步，陈识一贯的理念和认知，被狠狠颠覆了。

他开始试着放下成见，尝试去理解并思考苏乙对八斩刀法的改变。

让陈识骇然且