他们一路穿过村子，接近了靠山的那一侧，渐渐也开始听闻人声，慢慢开始看到剧组的工作人员在改造房屋，搬运或是整理器材。

龟田有花只是好奇观望，而龟田贯太因工作原因多少懂一点拍摄，倒是看的仔细——橡胶做的树木很逼真，大概是用来补充背景，方便构图的；为移动摄像机而准备的大量简易轨道整齐码在一起，好像要拍摄比较大的范围；还有不少工作人员在围着几幢木楼在忙活，似乎准备拆掉屋顶，换上茅草。

在不远处，也有人在做道具木墙，搭建瞭望塔，甚至还有人在溜马或是试骑。

这是要拍战场场面啊，准备的好周全……

龟田贯太越看越入神，他还真没进过多少次拍摄现场，没怎么看过准备工作，毕竟剧评人和美食家类似，会吃就行了，最多了解一下厨艺，不用管厨师怎么杀鸡拔毛放血。

但他看着看着，发现了一个不认识的东西，有点像大炮，想了想《奥姬》这片子好像不该有火炮，不由问道：“千原老师，这个是……”

千原凛人看了一眼，笑道：“空气大炮，我发明的。”

“空气大炮？”

“对，拍摄时用的辅助道具。”千原凛人笑道：“龟田桑有没有觉得以前战争场面拍的都很假？”

龟田夫妇一齐点头，表示是这情况，但不清楚这和大炮有什么关系。

这是早期影视的顽疾了，那时拍摄人员经验不足，像是爆炸场面就放道具“烟花”，火光冲天，浓烟滚滚，就是没有弹片碎石以及飞溅的泥土，本身看起来就假，而为了保证演员的安全——人家拍个戏你总不能真把人炸死炸伤了，所以演员通常离爆炸点比较远，摄像机则会更远，等拍完了观众一看，只能感觉假上加假，假到不能再假了，完全是哄小孩儿的。

好在那时观众要求普遍不高，能“放烟花”就挺高兴了，甚至再往前点，比如拍摄浪人剑客忍者轻功过人，“嗖”的一声飞上墙头之类的镜头，通常都是拍摄演员跳下墙头，然后倒着放，连吊威亚都省了，观众根本不在乎——很早期的事儿了，现在这么办，不等观众打死导演，导演就已经给制作人活活掐死了。

等到了九十年代中期，拍摄水平是强点了，但也没强多少，古代战争场面拍的像是农夫汇操，赶鸡一样窜来窜去，毫无紧张气息，而现代战争场面更是弄得像烟火表演，假的让人受不了。

这些都非常常见，但观众看的多了，欣赏水平逐渐提高，自然就越来越不满意。

这种情况需要改进的，千原凛人要追求最好的收视率，自然需要在这些方面让观众满意，然后他就把后世的一些拍摄经验及辅助道具照抄了，比如这个“空气大炮”。

这东西好像是斯皮尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》时发明的，用压缩空气把泥土喷到天上模仿炮弹爆炸，配上后期音效真实感十足，而且演员可以离得近，摄像机更没问题，简直可以怼到脸上拍，能让观众有种身临其境的紧张感，拍摄效果不是一般的好，让《拯救大兵瑞恩》在当时很是火了一把——这东西不仅可以用来模拟炮弹落地爆炸，像是掀起泥土、在建筑倒塌时壮声势等等，应用很是广泛。

而且构造简单，就是一个空气压缩装置加一个圆桶来保证指向性喷发便可以，成本也不太高，还可以重复利用，所以千原凛人直接就照抄了，号称是自己发明的——斯匹尔伯尔也是抄的马戏团的，马戏团经常用这东西让小丑发射糖果或是彩带，所以大家互相抄嘛，不用客气，反正又没专利。

当然，能从马戏团改用在拍摄中，是斯匹尔伯尔这种顶级导演的灵光一闪，直接让现代战争拍摄告别了烟花，使拍摄水准和观众观感提升了非常大的一个层次，这一点还是要尊重的。

千原凛人细细把“空气大炮”的作用给龟田夫妇